漢字的組成和設計，是通過漢字的“形”建立出來的一類美的結構外形。漢字的民族圖形不只是記載的具體符號，還引進了豐富的人文情感與審美意趣要素，以展現人們的思想。文字的民族圖形側重于表意性、形態化、表情化、充實性、審美觀等各種視覺效果。

　　一、漢字的設計定位和現代設計的聯系

　　（一）漢字的設計定位和現代設計的形象戰略聯系。漢字字體設計在藝術設計過程使用最顯著的特征在于容易辨別，全面展示了設計作品數字化、視覺化、藝術性等視覺語言特點。漢字字體設計在藝術設計過程中是企業文化和品牌形象的總體而簡潔的概括，漢字字體設計在藝術設計中不管表現什么、代表什么，不管是寓意或者象征，含義和企業文化均要實現統一。

　　在藝術設計過程中，不僅能夠將漢字字體設計作為詮釋產品屬性的媒介，經過轉變字體本身形狀與字體的結構來實施民族圖形處理，還能夠從版面格局排版方面進行科學使用和搭配，即把文字視為最基礎的點、線、面要素，進行編排規劃，使之具備極高的外形美感。不管是何種表現形式，均是從文字自身找到能夠利用的民族圖形，按照產品屬性來開展民族圖形的再創造，提高作品的視覺表現性，展示出設計作品品牌的結構風格。

　　（二）漢字的設計定位和現代設計的視覺形象聯系。有時主題文字中民族圖形在藝術設計方面占據了較大部分，該種主題文字的圖形設計能夠采用象征、寓意的方式對字體實施增減筆畫、增添裝飾和轉變字體框架來擴展其形象，提高字體所展現的深刻內涵與視覺效果。

　　二、漢字字體設計中的民族圖形

　　文字設計屬于一種視覺展現，最后表現成視覺形象。通常情況下，通過設計突出的形象涵蓋了某種抽象。如畫的一顆樹，雖然比較具象，但已經是概括與取舍的結果。漢字文字策劃中的具象一般體現在文字之中融入了具象的想象，或是以具體的形象代替部分或是所有筆畫。這類民族圖形不僅具備獨立性，還屬于字體的圖解。人們始終認為，視覺屬于一種感覺，但并非是簡單的感覺，包括一定的理解感受，使人們從視覺感受上升到設計感受，這可能就是漢字設計者所要達到的境界。

　　眾所周知，圖形均是符號，人們的意識過程實質上就是一個把世界符號化的環節，思維就是對符號的選擇、重組、轉變、再生的處理化解。由此可知，人們是通過符號來思考的，符號屬于思維的主體。漢字的民族圖像設計以數字傳達為目的，在二維環境下，對漢字的部位、比例、意象化的符號設計，就是一個思維的階段，而該種思維環節是設計師經過漢字圖形來延長群眾心理思想的過程，其還原的后果并非是文字，而是一種引進人的思維的神奇產物，一種特殊的平面圖形。

　　三、漢字體設計中民族圖形的進一步深化

　　民族圖形的應用是對傳統文化的一種認可，而不是對符號和圖形的認可。研究本地文化的含義，找到民族文化和自身性格的接觸點，形成自身的設計風格，這才是使用漢字字體實施民族圖形設計的精髓所在。漢字民族圖形設計對設計師的要求很高，不僅需要設計者具備較高的圖形結構掌握、文字語言理解水平，還需要對漢字字體有深入了解，對民族哲學審美有科學的作用。日本很多有名的設計者，基本上均是漢字研究的專家，其在作品中把漢字視為抽象畫來觀察，獲得了非常可觀的效果。

　　綜上所述，從傳統象形漢字到現代漢字圖形的發展和再創造，屬于漢字民族圖形創新力提升的過程，漢字字體設計中引入民族圖形，不但有助于全球化的商業推行，同時，針對漢字字體的研究和發展，也會起到較大的推進作用。漢字和民族文化的統一，促使漢字能夠通過其圖形來表達豐富的信息，使漢字民族圖形策劃表現出潛藏在民族文化中的深刻含義。漢字是記錄時代文明的基礎，具有豐富的文化精髓。

　　參考文獻（略）

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